博物馆里的中国传统色 | 瑾瑜黑·凤舞鸾翔墨色鲜

天玄地黄，宇宙洪荒，“玄”即是黑，古人认为玄黑是万物的本源，是至高的存在。在华夏大地上，黑色是比红色和黄色更早盛行的颜色，夏朝以黑为美，秦朝以黑为尊，道家也用黑白二色的太极图来表示宇宙万物，阴阳两仪。因万色皆可与黑相融，因而成就了中国传统色中诸如“绿云”、“鸦青”、“瑾瑜”等五彩斑斓的黑。陶渊明有诗云：“白玉凝素叶，瑾瑜发奇光。” “瑾瑜”原是指美玉，是青金石的雅称。青金石自阿富汗传入中国后，就...

祥龙昂首 · 万象启新

博物馆里的中国传统色 | 象牙白·万古色专天下白

在万千中国传统色中，白色，是最素雅的颜色，也是最丰盈的颜色，是千色的起点，亦是万彩的终点。它可以是早春程师孟夜访梅林边的“三江夜色沧浪白”，也可以是盛夏李贺醉卧江楼前的“南湖一顷菱花白”，还可以是深秋白居易浔阳江头忽闻琵琶时的“唯见江心秋月白”。万物成诗，中国白，笼罩着古代文人的轻愁别绪，是漫漫历史长河里一抹五光十色的浪漫。象牙白，素白中带一点暖黄，在满溢空灵之气的瓷白里添上几缕凝脂般的温柔，...

博物馆里的中国传统色 | 茄皮紫·塞上燕脂凝夜紫

自战国时起，紫色的服饰与用具就是皇权贵胄的象征，《韩非子》中便有“齐桓公好服紫,一国尽服紫”的记述。在陶器上，人们对紫釉的应用最早可见于唐三彩陶，在瓷器中则始于入窑一色，出窑万彩的北宋钧瓷。钧窑窑变出的紫釉多为玫瑰紫和葡萄紫，绮丽烂漫，宛如浩瀚星宇，梦幻而神秘。而在所有紫色系釉器中，以最为纯粹且深邃的茄皮紫釉为尊。真正的茄皮紫釉直至明代弘治年间才被烧制出来。茄皮紫釉自从现世以来便是皇家专供，主要...

鼎做海底捞，盘盛仙豆糕，文物里隐藏的N种冬日快乐秘诀！

博物馆里的中国传统色 | 丁香紫·日照香炉生紫烟

文博管理中心 厦大档案馆 厦大文博管理中心 2023-12-27 11:00 发表于福建文稿：孙   雯海报：徐若然排版：陈   奥厦门大学档案馆/文博管理中心出品

博物馆里的中国传统色 | 棠梨褐·棠梨叶落胭脂色

从“人面桃花” 到“青梅煮酒”，从“新染鹅黄”到“绿水如蓝”，日月轮转，春去秋来，大自然浸染了四季的清风雨露，滋养出独属于赭褐的天地万物。宋朝时，人们崇尚淡雅与质朴，宁静柔美的褐色便成为了宋式美学的代表。《诗·唐风·杕（dì）杜》有云：“有杕之杜，其叶菁菁。”描写的便是这种名为杜梨或棠梨的野梨树。成熟的棠梨如稚童拳头般大小，土褐中泛着赤红，清甜中略带酸涩，挤挤挨挨缀满枝头，林中百鸟也为其驻足。宋元之...

博物馆里的中国传统色 | 火泥棕·绿沼红泥物象幽

跃一步去山川，看陶瓦泛出岁月的白霜，转过角来湖海，观丹桂蕴起蕊中的蕉黄，古老的颜色就这样在秋风里藏匿，于万物中“生长”，伴随着千年古韵，不断闪耀于件件文物之中！“多巴胺”的夏日渐行渐远，“美拉德”的秋意氤氲漫延。美拉德色系，源自美拉德反应，是指食物在受热变熟的过程中产生的色彩变化，它以棕色为底，延伸出咖啡色、陶土色、焦糖色等一系列容易让人联想到油脂与蜜糖的色彩，给人以温暖、浪漫的感受。棕色有着...

国庆 | 盛世华诞 · 锦绣中国

中华人民共和国国庆节

中秋 | 家国共欢庆，人月两团圆

佳节共团圆Mid-autumn Festival